演員藝術(shù)情感的產(chǎn)生不是憑空而來的,它存在的前提條件是豐富的生活
情感積累。情感積累是藝術(shù)情感生成的源泉。有著一定生活經(jīng)歷的演員,各
種各樣的情感一定會在他的心理上留下或深或淺的痕跡。這些痕跡實際上都
是財富,是演員可以用于創(chuàng)作的素材。演員在演出中表現(xiàn)的藝術(shù)情感是否豐
富、深刻,主要取決于他情感積累的深度和廣度。這是從演員的角度認(rèn)識,
對于觀眾來講也是如此,觀眾并不僅僅感知到形象,而是通過想象和聯(lián)想等
多種心理活動來理解藝術(shù)形象,最終達到情感上的滿足與釋放潛藏的心靈能量
演員與觀眾雙方就在這種臺上臺下情感共融的狀態(tài)下達到審美享受的境界。
演員的情感積累與我們以往提到的生活積累并不矛盾,但也不盡相同。
觀察和體驗生活對演員來說是基本的創(chuàng)作準(zhǔn)備,同時情感積累也要附著在一
定的生活現(xiàn)象上。但生活積累又不能代替情感積累,它們畢竟屬于心理活動
中的兩個心理層次范疇,生活積累屬于心理認(rèn)知,情感積累屬于心理感覺。
任何人都會有自己的生活經(jīng)歷,也就有一定的生活積累,但相同的生活經(jīng)歷
不一定會有相同的情感反映,情感積累也自然不同。而演員由于表演創(chuàng)作需
要,卻可能由生活中看似平常的現(xiàn)象引起心靈的強烈震顫,從而形成他的情
緒記憶。情感積累也就是無數(shù)情緒記憶的積淀,它對演員來說非常重要,因
為這可以幫助演員準(zhǔn)確地創(chuàng)造角色。當(dāng)然演員的情感積累不僅與生活積累有
關(guān),還與人的思想觀念、人生態(tài)度等多方面相關(guān)聯(lián),這就使情感積累在感性
的基礎(chǔ)上又烙上了深刻的理性烙印。
演員創(chuàng)造角色時情感的生成一般可分為三個階段。
第一階段是演員對他過去積累起來的某些自然情感的回味和關(guān)照。
任何人對情感的重新回味、體驗都帶有一定的審美性質(zhì)。比如于是之先
生正是因為自己童年的平民生活,積累了一些與龍須溝的人們相似的情
這些從自己記憶中搜尋出來的情感積累,就成為他創(chuàng)作時的寶貴素材
第二階段是演員對他所回味、重新體驗過的情感積累進行改造。
在這個階段,演員首先要做的是按自己的審美趣味對情感積累中的情緒
記憶進行選擇并加以梳理,從而使自己的情感積累符合角色的需要與觀眾的
審美規(guī)范。演員的審美理想,在創(chuàng)作上具體表現(xiàn)為一種藝術(shù)的追求,它必然
會發(fā)揮應(yīng)有的作用。
第三階段是在演員的心理活動中形成對角色情感的進一步物化,在舞臺
上創(chuàng)造出角色的情緒體驗。
這種創(chuàng)造既包括了內(nèi)心的體驗,也包括這種情緒體驗的外在表現(xiàn),也就
是我們經(jīng)常說的既要“動于衷”,又要能夠“形于外”。在表演藝術(shù)中,演
員不是為體驗而體驗,情感的創(chuàng)造應(yīng)該作為創(chuàng)造完整舞臺人物形象的一種手
段。因此,它就必然應(yīng)該具有表現(xiàn)性。演員也就應(yīng)該著重考慮如何把角色的
情緒體驗真實、準(zhǔn)確、鮮明地表現(xiàn)出來的問題。
